我為什麼要研究流行音樂？

在書寫流行音樂評論的時候，會一直有個聲音在問自己：為什麼要做這件事？為什麼要對一個流行音樂歌手作全盤的了解和思考，真的有這個必要嗎？

想起來頗為好笑，在幾年前，我還是一個遠離流行音樂的人，為什麼現在就這樣全面地聆聽、全面地研究起來呢？

雖然理由已經很多了，但也並不是每個理由都是我要的，畢竟別人認為合理的理由，在我來說可能沒什麼意義。但為了解釋給別人聽，那些理由有時候還是要拿出來的。

我最喜歡的少女時代，看她們的MV總是可以看到許多她們有意無意間傳達的「時代氛圍」，簡單來說，她們就是「時代氛圍」的製造者，或者是「時代氛圍」本身。

我今天想到一個，蠻重要也蠻根源的理由。大概就是流行音樂面對更多數的群眾吧，我想要研究的是一首歌曲背後負載的聽眾，由聽眾的個體累積所形成的「聆聽的時代」。我可以由一首歌連結到這些東西背後的時代，以此說明整個時代可能曾經發生什麼事，又是為什麼，那個時代被封鎖在一首歌中。

這也是我特別注意偶像團體的原因，因為他們的任何一個行為、表情、發文，確實輻射出了一個時代無法複製再現的「狀態」，這其中又負載了多少人的青春年華（或者是對青春年華的想像），值得我們去探討呢？所以我很喜歡收看一些偶像團體粉絲的訊息，或者有時混跡在腦殘粉中，思考他們在想什麼呢？

獨立音樂裡面當然也有很多很棒的東西，但他們的聽眾太少了，可以說是陽春白雪。我幾乎無法從他們的歌曲中連結到一個時代廣泛的聽眾這件事，頂多只能抓到他們對一個時代投射的情感，以及一小群人對他們的音樂投射的情感，這沒什麼好壞，只是不符合我想走的方向而已。

而台灣獨立音樂也存在著一些問題，這個我之前講過很多遍了。接續前面的話題，簡單來說就是，這是一種由少數人生產、少數人聆聽，創作者與聆聽群眾大量重疊、連文化行徑也類似的社群，同質性太高，時代群眾的代表性低，所以慢慢就引不起我的研究興趣了。

但這並不代表我不再聽獨立音樂了，我仍花大量時間在接收台灣獨立音樂的訊息，挖掘鮮少人聆聽、而我覺得很有價值的作品，只是可能不會再大量台灣書寫獨立音樂的評論了。

上次那篇故意寫得尖酸刻薄、引起多人撻伐的文章，大概就是我清楚自己要在流行音樂做的事情，所以要寫一篇回顧十年來的思想脈絡，也算是和過去自己獨立音樂研究模式的最後道別，並且確立未來的寫作新路子吧。

（其實那時剛完成一篇亞洲流行音樂的長文，但到現在還卡在某處沒有公開呵呵）