1.
流行音樂的大量複製模式
蘇珊朗格《情感與形式》：「這種判斷（批評家所建立的一套標準）並非盡善盡美的標準，它只是對作品進行的解釋……一旦它們被普遍地應用或被當做成功的尺度，就要誤人子弟了。」
流行音樂對藝術最大的傷害，就是在商業利益的驅使之下，不停複製上一個成功的經驗，但藝術作品的成功如果有路可循的話，就不會這麼困難了，所以產生了大量失敗的作品。而流行音樂的接受史，就是一次成功的美感經驗後大量複製所產生良莠不齊的作品，直到下一次新的美感模式被創造，又產生下一次同質性的輪迴；其實大部分的藝術接受史都有同樣的模式，但流行音樂的輪迴過於快速而細緻，以致此種「搶鮮式」的模式成為流行音樂產業鏈一種固定的發展模式，這對音樂作品的生產本身並不太有利。
在此「搶鮮式」的複製模式之下，產生了一種「同中求異」的運作模式，這在瞬息萬變的K-pop中特別容易觀察到。每個偶像團體都遵循類似的美感模式來發展自己，再於其中放入一點自己的「特色」，也就是此團體的強調之處。如有些是性感系，有些是可愛系，可愛還要分鄉村可愛、校園可愛，性感又分都會性感、異國性感等（非專業分類，理性勿戰ㄎㄎ），通常是以專輯或宣傳期為單位來發展其整體美感模式。如此細緻的同中求異，就是為了讓觀眾不要快速厭煩，或感到重複，能繼續支持這個團體。
2.
豆花妹「I服了U」
副歌：「I服了U，服了U，UU」，整句話運用了華語與英語，英語卻又由「you」再度破壞為「U」（其實也是種慣用法了），就是種語言結構的破壞與陌異化。這種「服了你」，是種無奈、俏皮又幽默的反應，再配合語言的破壞，使其表達力加深，最後的「UU」，看似不重要，卻是整體結構相當重要的基底，有了這兩個，才因而顯得完整，才因而容易被記憶，因而具有「洗腦」的功能。
其表達的心理狀態其實頗為罕見，是日常生活中的一種不經意流露出的自我調侃，通常見於好友間的互相言語調侃，由豆花妹這種可愛偶像路線來詮釋相當剛好，加乘其可愛效果，也讓這首歌儲存了時下年輕人一種特殊的心理狀態。
「I服了U」剛好可與韓國偶像團體She'z的「UU」作對比，在副歌部分都出現了「UU」，雖然兩廂著重點不同，但我覺得「I服了U」副歌的表達力確實比較強，較容易被記住。
蔡黃汝(豆花妹)首波主打 [I服了U] official MV
(Full HD)
She'z - UU
3.K-pop的「偶像」性質與歌詞創作
K-pop偶像團體，大多為成年年紀左右的少男少女，鎖定觀眾群也差不多年紀，是為了滿足他們這個年紀對生活的某種幻想；4minutes的「What’s your
name」表達少女見到帥哥的心聲，李孝利「Bad
girl」表現女孩成長過程自我定位的掙扎。滿足青年人對生活的想像，甚至可填補生活中的不美滿，就是塑造「偶像」的目的。
歌詞淺顯易懂，讓接受群眾能到達最大量，這就是K-pop的美學，其實也不是不能寫更難更文學的歌詞，但這樣觀眾才看得懂聽得懂，光鮮亮麗的外表、勁歌熱舞的表演形式，怎可能配上過於複雜的歌詞呢？歌詞表達的內涵最好只有一層，可以立刻被接收，不用太多思考，讓觀眾與表演者的距離達到最低，這就是K-pop的美學，可能即是流行音樂的操作手法，K-pop則明顯做到極大化。
最明顯的例子，莫過於PSY的神作〈江南style〉。全世界有幾億人口聽過這首歌，試問有多少人了解其歌詞內涵？歌詞意義的極大稀釋（對不懂韓語的接受群眾來說，幾乎等於零了，即使看了英文翻譯歌詞，還是不覺得接受到多少…），其實是這首歌成功的一大原因，因為接受群眾完全不需要透過歌詞來了解這首歌，接受門檻極低。
4.熱狗-我愛台妹
熱狗〈我愛台妹〉最重要的，是為時代提供一個新的價值觀，饒舌歌手厲害之處就在這裡，能用直白淺顯的歌詞道破時代的心聲。
近十年來，「台客」概念已行之有年，且慢慢成為另一種文化主流，「台妹」卻仍與「南部」、「粗俗」、「檳榔西施」、「鋼管舞孃」直接連結。熱狗這首歌扭轉的是一個時代的價值觀，並營造輕鬆愉快的氣氛，讓人不察被改造的意識，且又敢貶低時人奉為女神的侯佩岑與林志玲，其氣魄自然流露不假外求，完全表現了自己毫無所謂又逆勢而走的態度，正是嘻哈精神的完美呈現。其中台妹的濃濃台味、與台灣男人趨之若鶩的趣味態度，雖不過是一個時代文化的潛層現象，卻因其趣味與深刻刻劃，而成為當時臺灣文化的重要面向，無怪乎能成為時代的經典，連大支都說「地下很簡單
要大家接受才是難 你看連熱狗 都寫不出第二首我愛台妹」（大支〈芭樂〉）。說真的，要創作這種作品，需要天時地利人和，還有一顆面對時代無謂而直白的心，而這又豈是一個大紅的歌手這麼容易拾回的呢？
收錄〈我愛台妹〉的《Wake up》專輯發行於2006年1月，瞬間爆紅，同年6月，歌中被點名作為「女神」標的的侯佩岑首次以台妹裝登上17屆金曲獎舞台，與熱狗、張震嶽一同合唱〈我愛台妹〉，還編了歌詞互嗆。由看熱鬧如我的角度而言（？），連侯佩岑都不得不在這首〈我愛台妹〉面前俯首稱臣了，那還有誰敢看不起「台妹」呢？這首歌的文化意義也就此完成，「台妹」正式納入台灣主流文化的一部分。至於後續效應如何呢？說實在我不太知道（不負責任）。
MC HOTDOG&張震獄&侯佩岑 - 我愛台妹(第17屆金曲獎)
2013.6.23-25日記
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